Sembra che non dovrebbe essere troppo difficile trovare le tue dieci foto migliori di sempre, ma per me lo è stato! A volte più sei vicino a qualcosa, più è difficile vederlo correttamente, e questo può sicuramente accadere con le tue fotografie.
Ho iniziato guardando sia le immagini a colori che quelle in bianco e nero della mia collezione, ma la rosa dei candidati stava andando fuori controllo, quindi ho deciso di attenermi a una delle mie passioni principali: la fotografia in bianco e nero.
Alcune di queste immagini sono state scattate nel mio tempo libero, alcune durante le vacanze e molte mentre provavo un kit o un altro. Il pensiero che hanno tutti in comune è il lavoro di post-elaborazione. Nel film in bianco e nero, il negativo è solo l'inizio ed è quello che fai in camera oscura che conta. Mi sento allo stesso modo con i file raw e l'editing di immagini.
La domanda che temo mi venga posta è cosa scatto o che tipo di fotografo sono. In realtà non lo so. Se premuto, direi che ero un fotografo di paesaggi, paesaggi marini, viaggi, architettura e astratto a cui piacciono anche i ritratti.
Quindi ecco dieci delle mie immagini in bianco e nero preferite, con cosa le ho scattate e come le ho lavorate in seguito.
1. Wilson aspetta un biscotto, 2022-2023
Wilson è un cane da salvataggio di otto anni che è in parte Jack Russell, in parte Border Collie (pensiamo) e un vero personaggio. In questa inquadratura sembra che stia guardando amorevolmente qualcuno fuori dall'inquadratura. In effetti è concentrato su un biscotto nella mia mano sinistra mentre la mano destra tiene la macchina fotografica.
Se vuoi far sembrare carini gli animali, prova ad avvicinarti abbastanza da vicino con un obiettivo grandangolare e scatta da leggermente al di sopra del livello degli occhi. Questo fa sembrare la testa e gli occhi più grandi e il corpo più piccolo e più simile a un cucciolo. Lo scatto a tutta apertura ha sfocato lo sfondo e lo scatto dalla porta del nostro garage ha conferito allo scatto una luce piacevole, morbida e direzionale e ha aggiunto un effetto di inquadratura.
Gran parte dell'effetto deriva dall'editing. L'immagine è stata elaborata in Analog Efex Pro, parte della DxO Nik Collection, per aggiungere una ricca tonalità seppia, un forte effetto vignetta e una grana dall'aspetto autentico. È stata utilizzata una regolazione del punto di controllo per schiarire l'occhio in ombra.
Telecamera: Sigma fp, Sigma 45mm F2.8 DG DN | C
Software: Analog Efex Pro (DxO Nik Collection)
2. Dawlish Beach, 2015
La maggior parte dei fotografi paesaggisti (immagino) hanno luoghi preferiti che hanno per loro una magia o un fascino speciale. Questo è uno dei miei. È stato girato in una fredda e ventosa mattina di febbraio, schivando raffiche di pioggia e onde in rapido movimento.
Una delle mie tecniche consiste nel far sembrare grandi piccoli oggetti con punti di vista bassi e obiettivi ultra grandangolari. Questa foto è stata scattata a pochi centimetri da una piccola pietra incastonata nella spiaggia di ciottoli, proprio mentre la risacca la lambiva, con la fotocamera appoggiata sulla punta della mia scarpa e lo schermo inclinabile inclinato verso l'alto.
Il lavoro di editing è stato eseguito in Exposure X, uno dei miei (molti) pezzi di software preferiti. L'esposizione X è molto brava a ricreare i classici look dei film, e qui volevo un'immagine densa, ad alto contrasto, con un cielo oscurato, ottenuta con un livello di regolazione, maschere lineari e una regolazione delle curve.
Telecamera: Olympus OM-D E-M1, M.Zuiko 12-40mm F2.8
Software: Esposizione X4
3. Model (anon), Praga, 2015
Non scatto molto i ritratti - vorrei farlo - ma i volti umani sono semplicemente fantastici, soprattutto il modo in cui cambiano con la luce, con l'angolazione e con i cambiamenti di espressione momento per momento. Con alcuni soggetti ci sono angoli che sono semplicemente perfetti, e ho sentito che è quello che è successo qui.
Il modello faceva parte di una sessione di riprese allestita da Olympus a Praga in occasione del lancio della OM-D E-M1 Mark II, utilizzando l'illuminazione di uno studio nel seminterrato in mattoni di una vecchia fabbrica. È comune nella fotografia di ritratto creare un contatto visivo tra la fotocamera e la modella, ma qui c'erano diversi fotografi al lavoro e la modella li guardava a turno. Ho appena sentito il suo sguardo fuori dalla telecamera, la sua espressione ei suoi occhi erano semplicemente perfetti.
L'editing è stato eseguito in Lightroom, con tonalità seppia di media intensità (utilizzando solo le ombre nel pannello Split Toning di Lightroom) e un effetto vignetta per attenuare lo sfondo.
Telecamera: Olympus OM-D E-M5 Mark II, M.Zuiko 75mm F / 1.8
Software: Lightroom
4. Alberi nella neve, in cornice, 2010
Puoi spingere il contrasto in bianco e nero molto oltre che a colori, e molto spesso è necessario. Sono molto interessato alle forme grafiche e alla loro disposizione all'interno della cornice, e ho impiegato circa un minuto per trovare la posizione esatta in cui tutti questi elementi andavano a posto.
È stata scattata con una Olympus PEN E-PL1, non la più sofisticata fotocamera mirrorless nemmeno ai suoi tempi, ma che mi è piaciuta molto. E trovo che quando mi piace tenere in mano e usare una fotocamera, tendo a portarla fuori con me più di altre, e che tendo a "vedere" meglio gli scatti con le fotocamere che mi piacciono.
L'elaborazione è stata eseguita in Silver Efex Pro, ora parte della DxO Nik Collection e ancora uno dei più grandi strumenti software in bianco e nero che ci siano. Ho spinto il contrasto il più possibile mantenendo i dettagli nella neve e non mi sono preoccupato che alcune delle ombre diventassero nere. Uso ripetutamente una cornice nera stretta in bianco e nero: enfatizza davvero il contrasto e fa risaltare meravigliosamente i cieli quasi bianchi.
Telecamera: Olympus PEN E-PL1, M.Zuiko 14-42mm F3.5-5.6
Software: Silver Efex Pro (DxO Nik Collection)
5. Spiaggia di Kilve, 2022-2023
Questo è il secondo dei miei luoghi "magici". È il tipo di posto in cui non vedi molto subito e devi passare un po 'di tempo a passeggiare e guardare. Alla fine, le immagini iniziano ad apparire … e poi non si fermano.
Come al solito, ho trovato piccoli oggetti in primo piano per compensare lo sfondo con un obiettivo ultra grandangolare. Questa è stata scattata su un XCD Hasselblad con un obiettivo XC 21 mm F / 4 (circa 14 mm in termini di fotocamera full frame) durante una revisione di tale obiettivo. (È, tra l'altro, piuttosto straordinario, senza distorsione e nitidezza reale da bordo a bordo.) Questo è un altro scatto che si basa sul posizionamento esatto.
Ho sentito che questa immagine necessitava di un contrasto ultra forte per far risaltare i motivi della roccia. Ho usato un profilo in bianco e nero di terze parti in Lightroom ('Belium', da lutify.me) per la conversione iniziale in bianco e nero e un filtro lineare sul cielo luminoso per scurirlo fino in fondo - non mi dispiace affatto che le scogliere sono diventati quasi neri. Infine, ho aggiunto un altro gradiente lineare per scurire la parte inferiore dell'immagine per bilanciare il cielo scuro.
Telecamera: Hasselblad X1D, XCD 21 mm F4
Software: Lightroom, profilo personalizzato
6. Spiaggia di Perranporth, 2022-2023
Un'altra scena sul mare (c'è un po 'di uno schema che sta emergendo qui!), Questa volta combina due delle mie cose preferite: le coste e l'architettura costiera abbandonata / in decomposizione.
Questo è un altro scatto che utilizza un obiettivo ultra grandangolare per includere piccoli oggetti in primo piano e un posizionamento accurato. Con l'obiettivo ultragrandangolare, il più piccolo spostamento del punto di vista ha un enorme impatto sulla relazione tra oggetti vicini e lontani.
Questa è stata scattata con il Laowa 9mm f / 2.8 Zero-D su un corpo Sony A6000. Sono tiepido riguardo alla Sony, ma questo obiettivo è straordinario. Ha una straordinaria nitidezza da bordo a bordo e nessuna distorsione (anche se compensa con la vignettatura, ehm). Mi piace questa foto in particolare per la forma delle rocce in primo piano e le verticali divergenti nel muro e ringhiere dietro.
L'elaborazione è stata eseguita in Analog Efex Pro utilizzando una delle mie combinazioni preferite: tonalità, forte contrasto e un forte effetto vignetta.
Telecamera: Sony A6000, Laowa 9mm F2.8 Zero-D
Software: Analog Efex Pro (DxO Nik Collection)
7. Architettura del bagno, 2022-2023
Ecco un altro scatto realizzato con quella combinazione Sony A6000 / Laowa 9mm. Questa volta, sono rimasto affascinato dalla luce solare intensa, quasi luminosa e dal modo in cui l'obiettivo di Laowa ha aperto una stretta strada cittadina in uno spazio molto più grande.
Uno dei grandi vantaggi di un obiettivo largo come questo è che i passanti sono quasi sempre molto piccoli nell'inquadratura, anche se in realtà si trovano a pochi metri di distanza. È possibile fare in modo che anche le attrazioni turistiche affollate sembrino relativamente libere dai turisti. Una cosa a cui devi prestare attenzione, tuttavia, è la convergenza dei verticali. Fare in modo che muri ed edifici rimangano dritti con un obiettivo largo quanto questo è il vero diavolo: la fotocamera deve essere assolutamente livellata, e anche in questo caso potrebbe essere necessario applicare una correzione prospettica del software in seguito.
L'ho elaborato in Lightroom utilizzando dei profili aggiuntivi nell'ultima versione (BW04, credo), quindi ho utilizzato una maschera radiale per schiarire il centro del fotogramma e aggiungere un po 'di brillantezza e brillantezza alla luce. Non avevo bisogno di aggiungere il mio solito effetto vignetta poiché l'obiettivo Laowa 9mm fa tutto da solo, grazie mille.
Telecamera: Sony A6000, Laowa 9mm f / 2.8 Zero-D
Software: Lightroom
8. Interno con tende, 2022-2023
Sono affascinata dalla luce e in bianco e nero puoi fare molto di più per farla risaltare. Luce e colore spesso competono, ma quando usi la luce da sola, puoi davvero esplorarla fino in fondo.
Il colore originale per questa immagine è piacevole ma insignificante. Tuttavia, salta davvero fuori in bianco e nero, perché potrei spingere le alte luci molto più in là per intensificare la bella e luminosa luce che filtra attraverso la finestra. Sono rimasti solo i dettagli sufficienti nelle tende per evitare che l'immagine sembri "tagliata". Un po 'di miglioramento delle ombre e una buona dose di grana hanno conferito all'immagine un aspetto da vero film retrò.
Il lavoro di editing è stato eseguito in Capture One, il mio software preferito praticamente per tutto a meno che non avessi bisogno di plug-in dedicati. È particolarmente bravo nell'elaborare file RAW Fujifilm (che è quello che è).
Telecamera: Fujifilm X30 compatta
Software: Cattura uno 10
9. Interno della cattedrale, Porto, 2022-2023
Questa immagine ha un bell'aspetto a colori ma anche meglio in bianco e nero, secondo me, dove il contrasto può essere spinto molto oltre e il viraggio seppia diviso aggiunge ancora più profondità ai toni.
In un mondo ideale non avresti verticali convergenti in uno scatto architettonico, ma non credo che qui importi e che le pareti convergenti rendano la composizione più dinamica. Adoro la ricchezza dei toni, il contrasto e l'effetto della luce.
L'elaborazione è stata eseguita in Capture One 12, utilizzando un preset BW come punto di partenza con l'aggiunta di un effetto seppia a tono diviso. La semplice cornice nera è stata creata in Capture One: per una cornice "analogica" avresti bisogno di un editor esterno come Analog Efex Pro o Exposure X.
Telecamera: Sony A6000, Laowa 9mm F2.8 Zero-D
Software: Cattura uno 12
10. Lampione in ferro, Bath, 2017
Questa immagine finale spiega la mia passione per gli effetti analogici e le vecchie lenti. È stata scattata con il Lensbaby Trio, che compare nella mia lista del mio kit fotografico preferito. È possibile simulare l'effetto di vecchi obiettivi nel software, ma non è mai esattamente uguale a quello reale, e la sfocatura dei bordi leggermente attorcigliata dell'obiettivo e la profondità di campo ridotta dell'apertura fissa f / 3.5 danno un vero vintage sentire che completa l'effetto seppia e la vignettatura.
Ci sono alcune immagini che vedi che non rispettano regole di composizione note, ma sai che sono semplicemente "giuste". Penso che non dovresti analizzare troppo questi scatti, ma semplicemente afferrarli quando puoi.
Telecamera: Fujifilm X-A1, Lensbaby Trio
Software: Lightroom
Abbiamo tutti i nostri stili di elaborazione e il tuo sarà quasi certamente diverso dal mio, che è molto contrastato e denso. Non c'è giusto e sbagliato nella fotografia, ma spero che le mie immagini preferite ti diano qualche idea su cosa puoi fare con le tue!
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