Il cinema sulla fauna selvatica è una delle carriere più eccitanti che puoi perseguire, con l'opportunità di vedere e filmare alcune delle creature più rare al mondo in luoghi incredibili. Tania Esteban ha deciso fin dalla giovane età di voler intraprendere una carriera nel cinema di animali selvatici e da allora non si è mai guardata indietro.
Tania Esteban fa parte di 22 donne che hanno stretto una partnership con la campagna Women Who Photo & Film, originariamente lanciata da The Photography Show & The Video Show nel 2022-2023. Quest'anno, Tania e le altre ambasciatrici di Women Who Photo & Film ospiteranno una sessione informale di networking domenica 20 settembre dalle 17:00 BST in poi.
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01. Puoi raccontarci come ti sei appassionato al cinema sulla fauna selvatica?
Essendo cresciuto nella campagna dell'Andalusia, in Spagna, sono sempre stato estremamente appassionato di fauna selvatica, fotografia, film e narrazione. Ho voluto lavorare nel cinema di storia naturale sin da quando ero molto giovane. Sono cresciuto guardando documentari di storia naturale con Sir David Attenborough e sono rimasto abbagliato dalle incredibili immagini degli uccelli del paradiso e dalle riprese ad alta velocità della caccia ai ghepardi.
Vedere i 10 minuti di "realizzazione" delle sezioni alla fine di ogni programma mi ha fatto capire che avrei potuto intraprendere una carriera in questo e combinare il mio amore per le arti visive con il mio amore per la scienza. Tuttavia, la cosa più importante per me era cercare di apportare anche la più piccola differenza al nostro pianeta e aiutare a incoraggiare gli altri a prendersi cura della terra e della sua incredibile biodiversità.
Ho ottenuto una borsa di studio per studiare zoologia all'università e successivamente ho conseguito un master in cinematografia naturalistica a Bristol. Lì, sono entrato a far parte delle società radiofoniche, cinematografiche e fotografiche in modo da poter iniziare a creare un portfolio di lavori. Poi ho ottenuto la mia licenza di drone CAA e ho iniziato a lavorare come ricercatore junior e assistente alla telecamera mentre studiavo per il mio Master. Il mio lavoro più recente è stato su BBC Big Cats e poi come ricercatore su Wild Cities.
Ora lavoro alla Silverback Films e sto lavorando a una nuova serie 8K BBC Landmark. Inoltre produco e realizzo riprese freelance per Panasonic e Atomos come uno dei loro ambasciatori, creando contenuti esclusivi per i loro canali nel Regno Unito e in Europa.
02. I corsi universitari sono importanti se vuoi entrare nel mondo del cinema?
Direi che la passione e un occhio attento per la narrazione sono più importanti. Questo è fondamentale per quello che facciamo ed è ciò che ti aiuterà nei momenti più difficili. La passione non può essere insegnata: la gioia e l'energia che provi quando fai ciò che sai fare meglio vengono da dentro.
Le storie hanno il potere di ispirare una singola persona, ma hanno anche il potenziale per influenzare il modo in cui viviamo nelle nostre società. Possono persino avere un impatto globale e toccare milioni di vite in tutto il mondo. Sono stato fortunato a sapere quale carriera volevo perseguire per così tanto tempo. Mi piaceva il mondo accademico, quindi ho scelto di andare all'università e seguire questa strada. La laurea stessa è stata un corso fantastico che mi ha dato una solida base e comprensione delle complesse realtà del mondo naturale.
Se vai, usa il tempo con saggezza e sfrutta al massimo le eccellenti strutture fornite dalle università. Non devi necessariamente seguire la via della scienza tradizionale, ma aiuta molto quando si ricercano contenuti di storia naturale. Contattare gli scienziati è una parte enorme di ciò che facciamo nell'editoria, quindi comprendere la scienza ed essere in grado di estrarre storie da documenti complessi è sempre una grande risorsa per qualsiasi team.
03. Pensi che ci sia ancora bisogno di più donne nel lavoro di ripresa della fauna selvatica?
Sebbene le donne siano ben rappresentate nel lato editoriale della produzione, siamo notevolmente sottorappresentate nel lato fotografico e cinematografico, specialmente nell'industria del cinema naturalistico. Uno scioccante 2% o meno degli operatori di ripresa utilizzati nelle produzioni di storia naturale sono donne. È qualcosa che mi appassiona molto. Tengo discorsi per cercare di dare consigli e incoraggiamento alle giovani donne che vogliono dedicarsi al lavoro di ripresa.
Allo stesso modo, è fondamentale cercare di vedere i cambiamenti negli atteggiamenti nei confronti delle donne fotografe nelle aziende. Ancora meno donne hanno l'opportunità sia di dirigere che di girare. Sono stato ispirato a lavorare in questo settore (a parte Attenborough ovviamente) dalle talentuose Sophie Darlington e Justine Evans. Sono i miei eroi assoluti nel mondo della cinematografia ed erano davvero le uniche due donne che sparavano quando stavo crescendo.
Gran parte della discriminazione nel cinema sulla fauna selvatica risiede nell'idea che le donne non riescono a far fronte altrettanto bene negli ambienti remoti ed estremi quando si riprendono animali selvatici. L'idea che non possiamo affrontare i potenziali pericoli, trasportare attrezzature, scattare con fotocamere di fascia alta o utilizzare rig gimbal è molto frustrante.
Per fortuna, le cose stanno cambiando, ma mi piacerebbe molto aiutare le donne a condividere le loro storie attraverso il mezzo visivo senza lasciare che il loro genere le fermi. Sono molto fortunato che la brillante compagnia per cui lavoro (Silverback Films) mi permetta di portare avanti sia il lavoro editoriale che quello tecnico, cosa che mi piace molto.
04. Quanto è stato importante il tuo background di zoologia nella tua carriera?
Direi che mi aiuta in tutto ciò che faccio come ricercatore. Essere in grado di comprendere i principi scientifici e sapere cosa funzionerà visivamente e logisticamente è l'aspetto più importante della pre-produzione. Potresti pensare che un particolare animale con un comportamento specifico sia incredibile, ma se non può essere rappresentato visivamente in modo efficace, allora non vuoi che la squadra spenda migliaia di sterline su di esso.
Un background è anche la zoologia è utile per essere in grado di costruire un rapporto con gli scienziati con cui lavoriamo. Sono il collegamento tra il soggetto e la produzione, quindi avranno conoscenze e intuizioni sulla specie che nessun altro avrà. Se riesci a relazionarti facilmente al loro lavoro e parlare la loro lingua, dà loro la certezza che rappresenterai il loro lavoro nel miglior modo possibile.
05. Puoi parlarci della tua ultima esperienza con la fauna selvatica?
Questo è difficile! Devo dire che uno dei miei momenti salienti preferiti è stato quando stavo girando in Papa Nuova Guinea, uno dei luoghi più ricchi di biodiversità del nostro pianeta e sede di oltre 895 specie di uccelli, inclusi i famosi uccelli del paradiso. Molti sanno anche che è un luogo notoriamente pericoloso per le donne in cui viaggiare, con alti tassi di abusi domestici.
Purtroppo, questo bellissimo paese non è in cima alle liste di molte donne che viaggiano da sole. Di recente ho girato con una squadra. Avere l'opportunità di visitare questo paese incredibilmente bello, incontrare la sua gente incredibile e vedere la straordinaria fauna selvatica è stata davvero una benedizione. Le donne che ho incontrato in alcuni dei villaggi locali sono state altrettanto stimolanti.
06. Cosa impareremo durante il tuo intervento, "Il flusso di lavoro di un regista di fauna selvatica"?
Spero di instillare il desiderio di uscire, filmare e raccontare storie. Tuttavia, tratterò anche di come funziona l'industria con alcuni esempi di film personali. Alcuni degli argomenti che tratterò includeranno ciò che serve per realizzare un documentario sulla storia naturale, quali elementi puoi togliere da applicare ai tuoi film sulla natura, cosa è importante nei film sulla fauna selvatica e altro ancora.
Si spera che dia alle persone a diversi livelli una panoramica del settore. Sarò anche disponibile a rispondere alle domande prima o anche dopo il discorso.
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