Tokina ha concentrato negli anni la maggior parte della sua attenzione sugli obiettivi grandangolari, guadagnandosi una buona reputazione in questo settore di mercato. Sorprendentemente, quindi, il primo obiettivo della nuova serie di obiettivi Opera era un Tokina Opera 50mm f / 1.4 prime, ma il secondo è un sostituto diretto del popolare zoom grandangolare ATX 16-28mm f / 2.8 Pro per full-frame. Canon e Nikon SLR.
Tokina afferma che l'etica del design dietro gli obiettivi Opera è che sono idealmente abbinati alle ultime reflex di fascia alta e ad alta risoluzione, ispirando i fotografi a creare "opere d'arte". In quanto tale, il nuovo 16-28 mm è rivolto esattamente ai fotografi appassionati, con la qualità costruttiva tipicamente robusta e robusta di Tokina, insieme a un valore di apertura f / 2.8 veloce e costante. La piastra di montaggio in metallo è a tenuta stagna e l'elemento frontale bulboso è protetto da un cappuccio a forma di petalo fissato in modo permanente.
Il layout ottico si basa su 15 elementi in 13 gruppi. Di questi ci sono tre elementi asferici stampati in vetro, incluso un elemento stampato di precisione di grande diametro, il secondo dalla parte anteriore. Verso la parte posteriore sono presenti tre elementi a bassa dispersione con l'obiettivo di ridurre le aberrazioni cromatiche sia laterali che sferiche.
Come con il vecchio obiettivo AT-X Pro, il sistema di messa a fuoco automatica dell'opera si basa su un motore CC "silenzioso" accoppiato con un sensore magnetico GMR (Giant MagnetoResistance). Tokina afferma che il sensore GMR è stato aggiornato per una maggiore velocità e precisione: non abbiamo notato alcun aumento reale della velocità e l'autofocus rimane più lento rispetto agli zoom ultra-larghi concorrenti che dispongono di sistemi ad ultrasuoni o motori passo-passo. Tuttavia, l'autofocus si è dimostrato più accurato nei nostri test.
La nuova lente mantiene il solito "meccanismo di frizione con messa a fuoco one-touch" di Tokina. Ciò consente di far scattare l'anello di messa a fuoco avanti e indietro per alternare rispettivamente la messa a fuoco manuale e la messa a fuoco automatica. Funziona abbastanza bene, ma molti preferiscono la funzione di override manuale a tempo pieno generalmente disponibile con sistemi di messa a fuoco automatica ad ultrasuoni e motore passo-passo.
Tokina Opera 16-28mm f / 2.8 FF: prestazioni
La qualità dell'immagine è complessivamente molto buona. All'estremità corta della gamma di zoom, la nitidezza centrale e il contrasto sono favolosi anche quando si scatta a tutta apertura af / 2.8. Con impostazioni di zoom medio-lunghe, la nitidezza centrale è altrettanto eccellente se ci si ferma af / 4, sebbene la nitidezza degli angoli sia meno impressionante per l'intera gamma di zoom.
La vignettatura è piuttosto bassa per un obiettivo così grandangolare e ad ampia apertura e, ancora una volta, l'illuminazione periferica è molto migliorata quando si restringe l'apertura af / 4. Le distorsioni e le frange di colore sono ben controllate nella maggior parte del fotogramma, ma le aberrazioni cromatiche laterali magenta e ciano possono essere abbastanza evidenti verso gli angoli delle immagini.
Le prestazioni complessive sono meno impressionanti rispetto agli obiettivi Sigma 14-24mm f / 2.8 DG HSM Art e Tamron SP 15-30mm f / 2.8 Di VC USD G2, entrambi offrono un angolo di visione massimo più ampio pur eguagliando l'apertura f / 2.8 della Tokina valutazione. Anche così, il Tokina è molto meno costoso da acquistare e un ottimo rapporto qualità-prezzo.
Tokina Opera 16-28mm f / 2.8 FF: test di laboratorio
La nitidezza al centro a 16 mm è eccezionale, da tutta apertura fino af / 11. Quando si ingrandisce, l'obiettivo fatica a mantenere lo stesso livello di nitidezza af / 2, ma non ci sono problemi af / 4 e oltre.
Inevitabilmente per un obiettivo così grandangolare, la nitidezza della cornice angolare è ben al di sotto della nitidezza del fotogramma centrale. Ciò è in gran parte dovuto al fatto che la distanza tra l'obiettivo e il centro del nostro grafico di prova è significativamente più corta degli angoli, poiché l'obiettivo deve essere posizionato molto vicino al grafico per mantenere l'inquadratura corretta a una lunghezza focale così breve. Combina questo con una grande apertura dell'obiettivo e gli angoli del nostro grafico di prova saranno leggermente sfocati a causa della profondità di campo ridotta. Tuttavia, anche tenendo conto di ciò, Tokina Opera 16-28 mm potrebbe ottenere un punteggio migliore per la nitidezza degli angoli, specialmente a 16 mm.
Ci aspetteremmo un po 'di frangia da un obiettivo grandangolare e l'Opera 16-28 mm non fa eccezione. A 16 mm le aberrazioni sono abbastanza visibili ai bordi del fotogramma, ma diventano un po 'meno evidenti quando si ingrandisce, a causa dell'angolo meno severo con cui la luce entra nel barilotto dell'obiettivo rispetto agli oggetti alla periferia del fotogramma.
La distorsione a barilotto è significativa a 16 mm, risultando un evidente effetto di rigonfiamento particolarmente evidente quando si riprendono soggetti geometrici. Fortunatamente questo diminuisce rapidamente a 20 mm e di 28 mm l'obiettivo produce un'immagine essenzialmente priva di distorsioni.
Tokina Opera 16-28mm f / 2.8 FF: Verdetto
Questo secondo obiettivo della linea Opera ha una struttura robusta e offre una qualità dell'immagine molto buona, ma non è un notevole miglioramento rispetto al vecchio obiettivo ATX 16-28mm f / 2.8 Pro di Tokina. Gli ultimi zoom in competizione Sigma 14-24mm f / 2.8 Art e Tamron 15-30mm f / 2.8 G2 hanno prestazioni migliori, ma il Tokina costa solo circa la metà del prezzo da acquistare.
L'autofocus non è né veloce né silenzioso come negli obiettivi concorrenti con azionamento ad ultrasuoni ad anello, e alcuni potrebbero preferire il costante override manuale offerto dai suoi concorrenti. Ancora una volta, tuttavia, la nuova Opera offre risultati complessivi impressionanti e offre un ottimo rapporto qualità-prezzo.
