Mentre guidiamo lungo la tortuosa strada Exmoor che porta a Porlock Weir, Jeremy Walker spiega perché ha scelto questo posto per le nostre riprese di un giorno.
"Sono stato a Porlock Weir circa tre volte in passato, e ci sono un paio di punti qui che voglio ancora rivedere", spiega.
“Questa località non è così conosciuta come la Jurassic Coast, che scatto molto, ma è meglio fotografarla in un periodo diverso dell'anno. La maggior parte delle scogliere e delle spiagge sono esposte a sud, quindi sono in ombra al tramonto ".
“Il piccolo porto qui è pittoresco e la spiaggia di ciottoli ha dei bei pennelli in legno che si adattano alle lunghe esposizioni di Big Stopper. Con la spiaggia esposta a nord-ovest, è illuminata tutto il giorno in questo periodo dell'anno. Non è invasa dai turisti, anche in piena estate, il che è un altro vantaggio ".
• Altri suggerimenti per la fotografia
• Fotografia di paesaggi suggerimenti e tecniche
I tempi delle maree sono il fattore più cruciale per questa posizione: questa parte del Canale di Bristol presenta una delle maggiori differenze tra l'alta e la bassa marea nel mondo. Avevamo bisogno di essere sistemati sulla spiaggia per un'ora o due prima dell'alta marea, che oggi era alle 17.28. (Jeremy usa Tide Times.)
Erano le 13:00, quindi abbiamo avuto tutto il tempo per esplorare e parlare di tecnica.
Sebbene sia meglio conosciuto per i suoi paesaggi, Jeremy non è sempre stato uno specialista del panorama. Dopo aver studiato fotografia al Gloucester College of Art, il suo obiettivo era diventare un fotografo pubblicitario.
La realtà è che ha finito per girare soggetti commerciali e industriali. "Ho scattato molte scarpe, fotografato molti prospetti universitari e ho girato il paese fotografando innumerevoli pensiline degli autobus", ricorda.
Quando Jeremy si è messo da solo, si è diversificato in riprese di paesaggi e, quando i tempi erano tranquilli, immagini di stock per grandi raccolte di immagini.
Sebbene il materiale da tiro costituisse una parte significativa del lavoro commerciale di Jeremy, più della metà del suo reddito ora proviene da seminari e lezioni private. "A ciò si aggiungono le vendite private di stampe e lavori su commissione."
La sua ultima avventura è un libro di immagini di castelli in rovina e altri edifici ripresi nel loro paesaggio: combinerà circa 100 immagini vecchie e nuove.
Dietro le quinte di un paesaggio girato con Jeremy Walker
Il tramonto non era prima delle 21:34 e poiché la sera precedente aveva prodotto un tramonto spettacolare, speravamo che oggi sarebbe stato lo stesso.
"I fotografi professionisti del paesaggio hanno la reputazione di scattare solo al tramonto e all'alba, ma se eviti le ore centrali della giornata, dovresti comunque essere in grado di ottenere buoni scatti al mattino e al pomeriggio", afferma Jeremy.
Ma con un'ondata di caldo senza vento di una giornata che forniva un cielo blu infinito e senza nuvole, niente sarebbe stato facile.
Dopo un giro intorno alle barche nel porto, reso possibile dalla bassa marea, e un controllo di tutto all'ombra della locanda locale, è arrivato il momento di dirigersi verso la spiaggia.
Nonostante il caldo, Jeremy ha consigliato di indossare stivali da passeggio per rendere più facile camminare sui grandi ciottoli che fanno clic su Porlock Bay. Diverse file di pennelli consentono di spostarsi da una serie all'altra con l'arrivo della marea, coprendo una serie di pali e spingendo la sponda di pietra verso la successiva serie di pilastri.
Utilizzando un filtro graduato da 0,9 a tre stop a taglio medio, così come il Super Stopper ND da 15 stop, ciascuna esposizione ha richiesto quattro minuti, consentendo a Jeremy di massimizzare la quantità di sfocatura che poteva ottenere in acqua e dalla nuvola occasionale.
Con la riduzione del rumore incorporata nella fotocamera che aggiungeva altri quattro minuti all'elaborazione dell'esposizione, dovevamo spostarci e ricomporre dopo ogni scatto.
Dopo essere tornati al villaggio per raccogliere le torce, eravamo di nuovo alla palude salata con poco meno di un'ora al tramonto. Era un periodo di ansia: in diverse occasioni eravamo certi che il sole sarebbe scomparso dietro un banco di nuvole che cominciava a formarsi all'orizzonte.
Alle 9.15, tuttavia, abbiamo avuto i primi segni di un discreto bagliore arancione nel cielo, e alle 21.20 le cose si stavano arricchendo piacevolmente. Sembrava che tutti i nostri sforzi fossero stati ben ricompensati, in particolare perché la nuvola si stava sfocando magnificamente con le esposizioni di otto minuti che Jeremy stava impostando con l'aiuto del suo Big Stopper.
Come il tempo fa la differenza per le immagini filtrate
Allora è ora di fare le valigie. Ma proprio mentre stavamo per tornare alla macchina nel crepuscolo, abbiamo notato una nuova macchia viola nel cielo … E per di più, questo colore si rifletteva ora nelle nuvole dietro di noi.
Jeremy si affrettò a rimettersi in posizione, mentre il cielo diventava di un incredibile color malva psichedelico. Non era necessario alcun Big Stopper ora: solo un grado ND duro da 0,9 per assicurarsi che ci fosse ancora qualche dettaglio in primo piano paludoso mentre sparava.
Mentre tornavamo sulla strada di campagna uscendo da Porlock Weir, erano le 23:00. Ma avevamo trovato una nuova location e l'abbiamo usata con grande successo, nello stesso giorno d'estate. Risultato.
L'elenco dei kit di Jeremy Walker per fotografare i paesaggi
1. Nikon D850. “Questa è la mia fotocamera principale al giorno d'oggi, ma porto anche una Nikon D810 come backup. Ogni corpo ha una staffa a L Kirk su di esso - per un rapido fissaggio alla testa del mio treppiede Arca Swiss e permettendomi di passare rapidamente dal formato orizzontale a quello verticale. Porto con me quattro batterie di riserva, quindi tendo a lasciare il caricabatterie a casa ".
2. Filtri Lee. “Oggi ho 11 filtri con me … inclusi otto laureati a densità neutra. Ho laureato medio 0,6, 0,9 e 1,2; Non uso gradi morbidi per i paesaggi, ma ne ho uno per i paesaggi urbani. Ho anche voti duri 0,6, 0,75, 0,9 e 1,2.
Io uso di più lo 0,6 grad, quindi ne porto uno di scorta: è più facile da sostituire che da pulire se si copre di nebbia salina.
Porto tre ND: il Big Stopper da 10 stop, il Little Stopper da sei stop e il Super Stopper da 15 stop. "
3. Zeiss Distagon 21mm f / 2.8 ZF.2. “Questo è l'obiettivo più largo nel mio zaino oggi, ma in macchina ho una Nikon 14-24mm. Con me ci sono anche i miei tre obiettivi Nikon preferiti: un 24-70mm f / 2.8, un 70-200mm f / 2.8 e un 50mm f / 1.4. In macchina (per ogni evenienza) tengo un 300 mm f / 4 e un tilt-shift TS / E da 45 mm. "
4. Lente di ingrandimento del mirino LCD Matin. “Questo è essenziale in una giornata come quella odierna. Mi permette di controllare i miei scatti sullo schermo LCD in pieno sole. Ha una tracolla e offre un ingrandimento 2x. "
Tutto pronto per un Big Stopper
Con i filtri ND devi avere un approccio disciplinato, per assicurarti di fare tutto bene in modo che le tue esposizioni super lunghe vengano fuori bene la prima volta.
Con ogni scatto che richiede minuti, non vuoi sprecarne uno con un errore distratto. Questi sono i passaggi che utilizza Jeremy …
- “Imposta lo scatto come se fosse un'esposizione normale. Usa un laureato se necessario. Imposta l'esposizione in Manuale e imposta la messa a fuoco. "
- "Fai uno scatto di prova per ricontrollare l'esposizione e la messa a fuoco."
- "Disattiva la messa a fuoco automatica se utilizzi un obiettivo AF."
- "Disattiva la stabilizzazione ottica dell'immagine sull'obiettivo, se presente."
- "Inserisci il Big Stopper (o un altro ND) nella fessura del filtro più vicina all'obiettivo."
- "Copri l'oculare della tua DSLR (non necessario se usi un CSC)."
- "Impostare la velocità dell'otturatore sull'impostazione Bulb (o B)."
- “Calcola la maggiore esposizione necessaria con il filtro ND che stai utilizzando. Faccio i conti mentalmente usando le dita per contare, ma c'è un'app gratuita Lee Filters Stopper Exposure che farà i conti per te ".
- "Usa un cavo di rilascio per avviare l'esposizione: io uso una Nikon MC-30A."
- “Calcola il tempo per l'esposizione. Uso il timer del cellulare, quindi ricevo un allarme acustico per sapere quando terminare l'esposizione. L'app Lee Filters Stopper Exposure ha un timer integrato. "
Suggerimenti di Jeremy Walker per la scelta di un filtro
Lee Filters crea tre densità di filtri ND e Jeremy le porta in giro per fargli creare i suoi caratteristici scatti a lunga esposizione. Ma cosa usa e quando?
Big Stopper: aumenta l'esposizione di 10 stop
"Questa è la mia prima scelta per le lunghe esposizioni, ideale per creare acqua lattiginosa e cieli sfocati".
Super Stopper: aumenta l'esposizione di 15 stop
"Lo uso quando è una giornata di sole molto luminosa - come oggi - così posso ancora ottenere esposizioni che durano pochi minuti".
Little Stopper: aumenta l'esposizione di sei stop
"Lo uso per l'acqua che si muove velocemente - per le cascate, o quando ci sono onde che si infrangono proprio di fronte a te - in modo che l'acqua non sia troppo lattiginosa".
Consiglio tecnico superiore: come evitare perdite di luce
Le lunghe esposizioni necessarie con un Big Stopper possono significare perdite di luce in luoghi che di solito non ti aspetti. Jeremy ha scoperto che la finestra della distanza di messa a fuoco su alcuni obiettivi può persino fuoriuscire di luce.
Per coprire tutto, Jeremy ora usa un panno scuro su misura, un pezzo di pelle con chiusura in velcro, che può avvolgere attorno all'obiettivo e alla fotocamera. Questo non solo ferma le perdite di luce, ma protegge la configurazione dalla nebbia salina.
• Una giornata nella vita della fotografa professionista di auto Amy Shore
• Una giornata nella vita della fotografia di uccelli professionale Tesni Ward
• Una giornata nella vita del fotografo professionista di paesaggi Jim Cossey
• Un giorno nella vita dell'astrofotografo Alyn Wallace
