Trailer del film Koudelka: Shooting Holy Land
Il leggendario fotografo di Magnum Photos Josef Koudelka ha trascorso quattro anni a fotografare Israele e Palestina, mentre il fotografo e regista Gilad Baram ha girato l'intero processo.
Un nuovo taglio del film documentario risultante Koudelka: Shooting Holy Land, diretto da Baram e prodotto da Nowhere Films, è stato recentemente rilasciato ed è ora disponibile in DVD, Blu-Ray e formati streaming.
Gilad Baram era uno studente di fotografia del terzo anno all'Accademia di Belle Arti di Gerusalemme quando ha avuto l'opportunità unica di lavorare al fianco del fotografo di fama mondiale Josef Koudelka.
L'occasione è nata grazie a un progetto chiamato "This Place", nato da un'idea del fotografo francese Frédéric Brenner. L'idea di Brenner era quella di convincere fotografi di fama internazionale a esplorare la natura complessa della regione come luogo e metafora, attraverso i loro occhi.
I 12 fotografi infine coinvolti includevano artisti del calibro di Koudelka, Brenner, Rosalind F. Solomon, Gilles Peress, Stephen Shore e Nick Waplington.
Gilad Baram spiega: “Koudelka è stato fondamentalmente il primo fotografo del gruppo ad arrivare e io sono stato il primo studente ad essere scelto durante il mio anno come assistente - c'era una collaborazione tra il mio dipartimento e questo progetto (This Place). Eravamo un po 'messi insieme e non avevamo la più pallida idea di come sarebbe stato. "
Per chiunque non avesse familiarità con il lavoro di Koudelka, divenne famoso alla fine degli anni '60, in particolare quando registrò le forze militari del Patto di Varsavia mentre invasero Praga nella sua nativa Cecoslovacchia.
Le immagini risultanti furono portate di nascosto da Praga a Magnum e pubblicate in forma anonima sul Sunday Times Magazine con le iniziali P.P. (Prague Photographer), per proteggere la sicurezza di Koudelka.
Koudelka è diventato uno dei fotografi più importanti di Magnum Photos, noto per lavori iconici come "Gypsies" (1975), "Exiles" (1988) e "Chaos" (1999).
Iniziare a conoscersi
Il processo di incontro tra gli studenti non è stato sempre fluido, come rivela Gilad Baram: "C'è stato un processo di conoscenza reciproca, che, nel nostro caso, è stato un processo molto lungo in quanto Josef non è sempre il ragazzo più semplice.
"Prima di tutto è uno di questi personaggi che fa il giro del mondo e incontra così tante persone, quindi sei solo (un altro) delle persone che incontra.
“Inoltre, ora so che era molto, molto sospettoso nei confronti di questo progetto in Israele. Passò molto tempo prima che firmasse il contratto offertogli dagli organizzatori. È estremamente cauto con le cose che si assume. "
Aggiunge: “Una delle cose più importanti per Josef è assicurarsi di non essere manipolato né il suo lavoro viene manipolato.
“Era piuttosto sospettoso di me perché non sapeva davvero chi fossi - ero solo questo ragazzo che gli era stato presentato e penso che avesse la sensazione che potessi essere lì per tenerlo d'occhio. Ci è voluto un po 'prima che la fiducia iniziasse a costruire tra noi ".
Koudelka: Shooting Holy Land non è iniziato come un film documentario, ma alla fine si è trasformato in uno.
Baram ricorda: “Il nostro primo incontro è stato delizioso. La prima sera che ci siamo incontrati è stata in un piccolo hotel di Gerusalemme; era insieme al capo del mio dipartimento, il fotografo israeliano Miki Kratsman. Josef aveva una bottiglia di brandy e ci siamo ubriacati tutti insieme. Tutto è stato fantastico.
“Poi, la mattina dopo, quando ci siamo incontrati alle 6.30 - Josef inizia a fotografare quando il sole sorge e finisce quando il sole tramonta - era una persona completamente diversa; era estremamente silenzioso e molto riservato. Ho provato a conversare in macchina e sono finito contro un muro di mattoni.
"Ha detto 'Ascolta, puoi leggere questa intervista che ho rilasciato in questo e questo libro e per favore non farmi più tutte queste domande, ho già risposto a tutte'."
Koudelka al lavoro
Baram continua: “Stare con lui sul posto è stato molto interessante perché era la prima volta che lo vedevo fotografare. Sono stato subito ipnotizzato guardandolo perché era completamente diverso da quello che avevo immaginato.
“Prima di tutto è stato ipnotizzante fisicamente - va improvvisamente in questo (stato) quasi di trance quando cerca una cornice. Tutto il suo corpo inizia a muoversi in modo strano.
“Fa questo tipo di“ danza ”, una sorta di coreografia che puoi vedere ancora e ancora nel film; è piuttosto inaspettato e piuttosto lungo nel tempo. Non era così che immaginavo Josef Koudelka dal suo lavoro passato che ho studiato in classe e conoscevo così bene e ne sono rimasto affascinato ".
Aggiunge: “Eppure allo stesso tempo l'interazione iniziale con lui era così distante e limitata che mi sono reso conto che se non avessi trovato qualcosa da fare da solo mi sarei annoiato abbastanza velocemente; Dovevo solo trovare qualcosa che mi occupasse e che potessi chiamare mio.
“Sapevo che sarebbe stato un progetto a lungo termine, quindi quello che è successo è stata una cosa molto naturale, credo - come studente di fotografia ho iniziato a portare la mia macchina fotografica con me. La prima volta che l'ho estratto è stato da qualche parte a nord della Cisgiordania.
“Nel momento in cui ci siamo fermati, è uscito dalla macchina e ha iniziato ad allontanarsi. Molto velocemente ho tirato fuori la macchina fotografica e, invece di restare in macchina come facevo fino a quel momento, ho iniziato a seguirlo e ho iniziato a fare fotografie - non di lui, dei dintorni - ma è tornato verso di me e ha detto "Ascolta, lascia la videocamera in macchina, non la userai mentre lavoro". "
Baram ammette: “Ero piuttosto scioccato e piuttosto turbato. Ho fatto come mi aveva chiesto e lui ha continuato a fotografare. Quando finimmo in quel punto e passammo a un altro, in macchina ci fu un completo silenzio. Stavo pensando tra me e me 'OK, questa è probabilmente la fine per me, non ho intenzione di continuare.'
"Ma poi ho pensato 'Proverò di nuovo e se lui dice' no 'allora ho finito". Ed è quello che è successo. Quando ci siamo fermati nella posizione successiva, ho tirato fuori di nuovo la mia macchina fotografica e questa volta mi ha visto mentre lo facevo - penso pensava che fosse piuttosto sfacciato - ma non ha detto niente. Fu allora che iniziò a succedere qualcosa … "
“All'inizio ho scattato solo fotografie, e non di Koudelka, solo di questi posti folli e surreali a cui stavamo arrivando. Ma molto presto, mentre tenevo tra le mani la Canon 5D Mark II - era il 2009, non molto tempo dopo la sua uscita sul mercato - ho iniziato a giocare con la modalità video e realizzare questi brevi clip.
“Molto rapidamente mi sono reso conto che la cosa più interessante in giro per me era in realtà lo stesso Koudelka e il modo in cui realizzava le sue fotografie, quindi ho iniziato a rivolgere il mio sguardo e il mio obiettivo verso di lui. Penso che l'abbia notato abbastanza velocemente, ma non credo che sapesse che la fotocamera era in grado di fare video. In seguito è diventato chiaro, ovviamente. "
Gilad Baram e Josef Koudelka sono quindi giunti a un accordo che nessuno dei materiali di Baram poteva essere mostrato a nessun altro e che Koudelka avrebbe avuto pieno accesso se avesse voluto farci qualcosa.
Gilad Baram si espande: “Fondamentalmente quello era il nostro contratto non scritto ed è durato molto a lungo. Anni dopo è stato così generoso da darmi il via libera per creare il film come pensavo che dovesse essere e senza limitazioni. Lo rispetto molto per aver agito in questo modo. "
Sette visite separate
Il film è stato girato durante sette visite che Koudelka ha effettuato in Israele e Palestina tra il 2009 e il 2012.
Baram rivela: “Ogni visita è durata circa un mese e abbiamo lavorato dalla mattina alla sera, compresi i fine settimana e le vacanze; è stato un periodo molto intenso.
C'erano da cinque mesi a sei mesi tra ogni visita e allora ho potuto sedermi e guardare il materiale che ho creato, il che è stato un grande vantaggio per me perché non avevo mai fatto un film prima.
Ho avuto questa incredibile opportunità di sviluppare questo processo di apprendimento con il mio materiale e di realizzare lentamente quello che stavo facendo e, di visita in visita, cercare di migliorarlo. Quei brevi clip che ho realizzato all'inizio sono diventati sempre più lunghi, accumulando più di 120 ore di materiale ".
Continua: “All'inizio stavo scattando con una macchina fotografica a mano, cercando freneticamente di correre intorno a Josef per catturarlo da diverse angolazioni.
“Mi sono reso conto lentamente che per capire questo fotografo e cercare di ritrarlo e il suo lavoro creativo avevo davvero bisogno di iniziare a guardarlo, imparare da lui e disegnare alcuni elementi del suo modo di lavorare nella mia pratica.
"È stato allora che ho iniziato a rallentare perché Josef Koudelka, in questo periodo della sua vita, è un fotografo piuttosto lento - a volte ci voleva mezz'ora prima che facesse clic (l'otturatore).
“Non solo, ma ho anche iniziato a usare un treppiede, non perché lo faccia, ma perché mi è diventato chiaro che devo usare il linguaggio visivo della fotografia quando osservo questo maestro fotografo che fa fotografie.
"Questo è diventato il linguaggio visivo e il ritmo del film."
La nuova modifica
Il montaggio originale del film è stato completato e presentato in anteprima alla fine del 2015 e il documentario è stato proiettato in numerosi festival, musei e cinema in Francia, Stati Uniti, Irlanda, Israele, Germania e Repubblica Ceca, solo per citarne alcuni.
Una nuova versione del film, alias The Disc Edition, è stata rilasciata alla fine del 2022-2023, a seguito di una campagna di crowdfunding di successo.
Include oltre un'ora di materiale extra, comprese conversazioni intime tra Baram e Koudelka nel suo studio a Parigi - sulla sua lunga carriera e sulla fotografia in generale, scene sul campo che non erano incluse nella modifica originale e -apparizione sul palco a Praga di Koudelka e Baram.
Il film è lento, vale la pena guardarlo un paio di volte. Svela lentamente i segreti dietro il modo di lavorare di Koudelka e la sua abitudine di prendersi del tempo prima di premere il pulsante di scatto.
Ci permette di entrare nel mondo di Koudelka con una vista unica in prima fila sul modo in cui questo fotografo normalmente timido per i media lavora giorno per giorno.
Riassumendo l'esperienza di girare il film con Koudelka come protagonista, Gilad Baram osserva: “La fiducia e l'amicizia che si sono costruite tra me e Josef; lo sviluppo del film e la mia comprensione di ciò che il materiale dovrebbe essere e sarebbe e l'elemento di accettazione e discussione, è stato un processo molto, molto lungo e graduale.
“Se fosse iniziato con Josef che mi diceva di mettere la macchina fotografica in macchina e di non usarla; si è conclusa con lui che mi chiedeva da che parte del fotogramma entrare. Quello è stato il punto in cui ho capito che dovevo smettere di sparare perché è diventato compiacente.
"Questa è stata anche l'ultima volta che è stato in Israele e Palestina, quindi semplicemente non avrei potuto chiedere un tempismo migliore".
Scopri di più
- La fotografia panoramica di Josef Koudelka da Israele e Palestina appare nel libro "Wall", pubblicato da Aperture (ISBN: 978-1-59711-241-3)
- Il film documentario Koudelka: Shooting Holy Land (The Disc Edition), diretto da Gilad Baram e prodotto da Nowhere Films, è disponibile in DVD, Blu-Ray e streaming. Per saperne di più sul film, vai su www.koudelka-film.com
- Maggiori informazioni sul lavoro di Baram su http://giladbaram.net/
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