Ogni nuova videocamera viene fornita con un elenco sconcertante di punti elenco, specifiche e caratteristiche per spiegare perché è meglio di qualsiasi altra cosa che è stata usata prima, ma cosa significano tutte e quanto sono importanti in realtà?
Molte delle cose che cerchi in una fotocamera sono importanti anche per i video, in particolare cose come le dimensioni del sensore e la gamma ISO. Ma l'acquisizione video introduce tutta una serie di altri aspetti e tecnicismi oltre a questo, quindi ecco una guida ad alcuni dei gerghi che potresti incontrare e cosa significa in termini reali.
Risoluzione video
12K, 8K, 6K, C4K, 4K UHD, FHD, HD … ci sono così tante risoluzioni diverse ora! L'HD è il vecchio "HD standard" con una larghezza del fotogramma di 1280 pixel, mentre FHD è "FullHD" con la larghezza di 1920 pixel più grande e più ampiamente utilizzata. Dopodiché, il numero indica la larghezza approssimativa del fotogramma in pixel, quindi 4K è il video di 4.000 pixel di larghezza, 6K è il video di 6.000 pixel di larghezza e così via. Nonostante le storie in prima pagina su 6K, 8K e oltre, 4K è la risoluzione attuale più universale e ancora molto alta per la maggior parte degli scopi.
Rapporti d'aspetto
Le proporzioni sono la larghezza del fotogramma video rispetto alla sua altezza. È particolarmente importante per il video, in cui desideri che le proporzioni del video corrispondano allo schermo o al display su cui viene mostrato. Di gran lunga il rapporto di aspetto più comune è 16: 9 (16 unità di larghezza per 9 di altezza). Viene utilizzato da quasi tutte le modalità video comuni sulle fotocamere, dai televisori domestici e dai monitor dei computer. Ci sono rapporti più ampi di questo e utilizzati nelle produzioni cinematografiche. Cinema 4K (C4K o DCI 4K) ha un rapporto di aspetto leggermente più ampio rispetto al normale 4K UHD ed è offerto su alcune fotocamere, e ci sono rapporti cinematografici molto più ampi di questo che vengono utilizzati solo nell'industria cinematografica.
Obiettivo anamorfico
Questo è un tipo speciale di obiettivo ampiamente utilizzato quando i filmati sono stati girati su pellicole di dimensioni fisse, per schiacciare un'immagine ampia orizzontalmente per adattarla a un'area della pellicola più stretta. Un altro obiettivo anamorfico verrebbe utilizzato per proiettare o visualizzare in altro modo il film e allungarlo nelle proporzioni appropriate. Gli obiettivi anamorfici stanno iniziando a fare un ritorno nel video digitale in quanto offrono un modo per catturare scene molto più ampie di quelle che altrimenti si adatterebbero al sensore della fotocamera. Producono anche effetti ottici, come forme bokeh ellittiche e bagliori striati che molti cineasti adorano.
Colture e dimensioni dei sensori
La dimensione del sensore è tanto importante per i video quanto per la fotografia di foto perché i sensori più grandi producono una qualità migliore, specialmente in condizioni di scarsa illuminazione, e danno una profondità di campo minore per un effetto più "cinematografico". Tuttavia, una fotocamera potrebbe non essere sempre in grado di utilizzare l'intera larghezza del sensore durante la ripresa di video, a seconda della risoluzione del sensore, del frame rate utilizzato e delle capacità di elaborazione della fotocamera. Alcune fotocamere full frame, ad esempio, possono solo riprendere video "ritagliati" utilizzando un'area centrale più piccola del sensore. C'è una tendenza generale verso i sensori full frame nei video, dove in precedenza lo standard era il formato Super 35 (approssimativamente dimensioni APS-C) che rimane ampiamente utilizzato ed è spesso fornito su fotocamere full frame come modalità di `` ritaglio '' per i motivi spiegato sopra.
Pixel binning vs oversampling
Alcune videocamere sono realizzate con sensori che hanno esattamente la stessa risoluzione in pixel del video che catturano. Con le fotocamere che riprendono sia foto che video, tuttavia, la risoluzione del sensore sarà spesso molto più alta di quella necessaria per i video: ad esempio, per acquisire 4K è necessario solo un sensore da 12 MP. Ciò lascia ai produttori tre scelte:
1) Cattura video ritagliati utilizzando un'area più piccola del sensore con le stesse dimensioni in pixel del video: ciò richiede un'elaborazione minima ma riduce l'angolo di visualizzazione degli obiettivi.
2) Utilizza il "pixel binning" o "salto di riga" per combinare o scartare pixel indesiderati: questo è generalmente visto come un approccio a bassa tecnologia piuttosto insoddisfacente.
3) Usa il "sovracampionamento" per catturare fotogrammi video alla massima risoluzione del sensore e quindi ricampionarli al volo fino alla risoluzione video richiesta: si ritiene che ciò dia la migliore qualità e non ritaglia il fotogramma video, ma richiede maggiore potenza di elaborazione.
Interlacciato contro progressivo
Ai vecchi tempi delle trasmissioni televisive, quando la larghezza di banda del segnale era limitata, l'interlacciamento veniva utilizzato per trasmettere i fotogrammi video in due parti, una con linee dispari e una solo con linee pari, quindi "interlacciate" sullo schermo TV. Ha funzionato abbastanza bene, ma puoi facilmente vedere l'interlacciamento nei fermi immagine o nei vecchi programmi TV digitalizzati. Agli albori del video digitale, molte fotocamere utilizzavano ancora l'interlacciamento per sfruttare al meglio la limitata potenza di elaborazione disponibile all'epoca. Ora, però, quasi tutto il video è "progressivo", in cui ogni fotogramma video viene catturato per intero. La qualità è molto migliore e non si ottiene più l'orribile effetto di intreccio a strisce. Quando vedi una "p" dopo un formato video, ad es. 1080p, o un frame rate di 30p, significa acquisizione progressiva, mentre "i" significa acquisizione interlacciata.
Frame rate
Affinché il video abbia un aspetto fluido, è necessaria una velocità di registrazione e riproduzione di 24-30 fps. 24 fps è popolare nella cinematografia, 25 fps viene utilizzato per trasmissioni TV e dispositivi di riproduzione nel Regno Unito e in molti paesi europei e parte del vecchio standard PAL e 30 fps negli Stati Uniti e in altri territori come nel vecchio standard NTSC. I videografi spesso sceglieranno il frame rate in base al territorio in cui si trovano, sebbene con la distribuzione e la riproduzione digitale le differenze stiano diventando meno importanti, così come le differenze tra i sistemi PAL e NTSC. Le fotocamere offrono multipli di questi frame rate per effetti al rallentatore. Ad esempio, la registrazione a 60 fps e la riproduzione a 30 fps daranno un effetto slow motion 2x. I frame rate elevati sono un punto di forza per le videocamere, ma richiedono un uso intensivo del processore e possono avere risoluzioni video inferiori.
Bitrate
Il bitrate indica la velocità massima di acquisizione dei dati di una videocamera e sono correlati alla risoluzione video e alle impostazioni di qualità. Maggiore è il bitrate della fotocamera, migliore è la qualità che può catturare, in generale. 100 Mbps (megabit al secondo) sono buoni, ma le videocamere di fascia alta potrebbero offrire 500 Mbps. I bitrate non ti dicono tutto ciò che devi sapere sulla qualità di una videocamera, ma ti danno un'idea del suo status professionale e della sua "potenza" di registrazione.
Sottocampionamento del colore
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Video grezzo
Il video grezzo è come le immagini grezze nella fotografia di immagini fisse. La fotocamera registra il video come dati non elaborati e non elaborati anziché come file video elaborati e visualizzabili. Tuttavia, l'acquisizione di video raw pone richieste MOLTO maggiori in termini di potenza di elaborazione e capacità di archiviazione, specialmente ad alte risoluzioni come 4K e superiori, quindi solo le videocamere di fascia alta possono acquisire filmati raw internamente e anche i modelli abbastanza avanzati potrebbero aver bisogno di un registratore esterno.
Modalità di registro
Le modalità di registro sono una sorta di metà strada verso la flessibilità del video grezzo. Catturano video che sono tonalmente molto piatti ma catturano una gamma di luminosità extra-alta con cui lavorare in seguito durante la modifica o la "correzione" del video. Le modalità di registro sono un'importante funzionalità professionale nelle fotocamere più avanzate e generalmente aumentano il prezzo, anche se a volte i produttori aggiungono le modalità di registro tramite un aggiornamento del firmware. Quando si valuta il metraggio di registro, sarà necessario applicare un profilo per "correggere" i toni e i colori a un aspetto normale o una LUT (tabella di ricerca) per creare una tavolozza di colori cinematografica specifica o "aspetto".
Codec vs formati
Questo può creare confusione perché spesso sembra che le persone li trattino come la stessa cosa, ma non lo sono. In sostanza, il "formato" video è il "contenitore" per i metadati video, audio e assortiti per legarli tutti insieme, mentre il "codec" è puramente il sistema di compressione video utilizzato. Ad esempio, la Sony A7S III utilizza un formato XAVC HS che utilizza il codec video H.265. Il formato XAVC HS è di proprietà di Sony, ma altri produttori utilizzano lo stesso codec video H.265 per i propri formati video. Il formato MPEG-4 comune (noto anche come MP4 dopo l'estensione del file .mp4) utilizza l'altrettanto comune codec video H.264. Hai bisogno di contenitori (formati) per i video perché devono anche memorizzare file audio e metadati necessari al produttore per offrire funzionalità video proprietarie per la riproduzione e la modifica.
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